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引用 《中国书画报》:水激石则鸣—读张际才的山水画   

2015-09-15 05:53:42|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   《中国书画报》:水激石则鸣—读张际才的山水画 - 画家张际才 - 张际才的艺术空间

  《溪山秋雨黄更艳》

    山水是自然馈赠给人类的礼物,也是人类孕育、发展的生命摇篮。在人类文化史上,作为自然象征的山水总是成为讴歌的对象。在西方绘画中,山水仅仅是风景题材中的一种;而在中国绘画中,山水则有着吟咏不尽的诗情。中国画中的山水题材在水墨材质的范畴规定下,有其特定的美感特征和审美取向,是很多画家的精神家园。江西画家张际才就是以山水家园为题材来进行艺术创作的,多年来,他师法自然,努力寻求精神与自然的共鸣。在此期间,他的创作逐步从有法过渡到无法,从写实过渡到写意,实现了质的飞跃。 

    张际才山水画的“意”,是一种从具象到抽象、从意象到诗境的“意”,是一种从自然、从现实生活中提炼出来的“意”,是一种朴茂中见灵秀的“意”,它不隐晦、不张扬、不狂野、不做作,无论是幽径林深的沟谷,气势雄伟的山川,还是吊脚楼下的深山人家,无不透露出画家从容静雅、心随意远人朴实和超然。与概念化、符号化的山水画不同,他的山水画呈现出一种亲近自然的山水图式。作品《溪山秋雨黄更艳》描绘了秋日的山水小景。画面以黄叶纷纷的树木为主题,以秀泽润湿的山丘为背景,一条小溪清幽舒缓地流动着,河岸的浅影映射在溪水上,为作品增添了静谧的韵味。坡岸上的石块轮廓清晰,笔法苍劲有力,设色干净透亮,使画面整体显得新清、整洁,进一步烘托了天朗气清的秋日景色。画家大胆借用现代绘画透视、色彩等多种表现技法,把水、墨、彩有机地融合起来,使画面浑然一体。从此作中可以明显看到,画家是在传承与创新中寻找着自己的创作方向和艺术定位。他的山水画既有传统笔墨符号的元素,也受到了黎雄才等近现代岭南画派大家的影响。当然,这幅作品展现得更多的是他对时代审美的自我追求与探索。 

    张际才的作品多以水墨为主,在中国画笔墨的本源上求丰富、求变化,无论是骨法用笔、以书入画、披麻皴、散点皴、乱柴皴、水墨渲染等等,他都能运用自如。《家园》用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变。作品描绘了以山石、小桥、瀑布、民居构成的深山之景,画面整体蓊郁淋漓、格调大气,在质朴中藏有韵律,在变化中表达新意,将中国传统山水语境转换为现代绘画语言。山路上的两个身着红衣的山民格外醒目,为以墨色为基调的画面增添了盎然生机,在这个自然天地间,人类通过劳动与努力构建自己的家园。作品将生活融入到山水之中,体现出“天人合一”的哲学理念。

《中国书画报》:水激石则鸣—读张际才的山水画 - 画家张际才 - 张际才的艺术空间

 《家园》 

    在张际才的山水家园里,山川、流水、烟云、树丛已不再是古典山水画中的中规中矩的物象,也看不到古代文人画中的萧疏荒寒、高古虚缈,取而代之的是一派生机与活力,是现代人能感受到的自然山水与可观、可游、可居之境。他的画或层峦叠嶂、幽涧深谷,或飞瀑奔流、万木竟秀,或深山人家、竹蓠茅舍,或人勤春早、秋色迷人,无不让人感受到中国画特有那种淋漓与率意,体现了空灵、明艳而质朴的意境。他把前人之精华,时代之风采沉淀于笔墨,挥写于画中。在“似与不似”之间展山水之风貌,现树木之灵性,抒时代之情怀。 

    中国山水画沿着“外师造化,中得心源”这一法则继续它的创新发展之路。张际才秉承岭南画派的精髓,师法自然,抒写胸臆,努力在山水画创作领域创造着属于当代人的精神家园。他的画风质朴、灵动、潇洒、自然,体现出鲜明的岭南画派风格。其画法揉传统与现代于一体,水墨和线条的灵活运用使他笔下的山水厚重而不失空灵,秀丽而不失雄浑,既有传统山水的韵味,又体现出浓厚的时代气息。他画的树在疏密有致间张显勃勃生机,展现出深厚功力。画家刘勃舒对其执着的艺术追求十分赞赏,曾为其画作题词:“水激石则鸣,人激志则宏。”他也在心静气和的创作过程中不断追求着山水画的新境作者:庄鲁  原文载《中国书画报》2015513日第036

《中国书画报》:水激石则鸣—读张际才的山水画 - 画家张际才 - 张际才的艺术空间

 

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